Polswissart

Indywidualizuje on [Gottlieb] - w ulubionych przezeń scenach pracy fi zycznej – tylko
ruch postaci ludzkiej jako charakterystyczny wyraz życia, poprzestając na czysto
schematycznym często zaznaczaniu rysów twarzy. (…) Klasyczną zasadę jednolitości
ekspresyjnej i nawet architektonicznej rozciąga on na dwa kardynalne pierwiastki
składowe obrazu, malując umiejętnie skoordynowanymi arabeskami linijnymi
i plamami barwnymi, których plastyczna logika oparta jest na dwuwymiarowej
powierzchni fresku dekoracyjnego, a nie na trójwymiarowej prawdzie
naturalistycznej postaci ludzkiej. – Zygmunt Klingsland, 1933

cyt. za: Malinowski J., Brus – Malinowska B., W kręgu École de Paris.
Malarze żydowscy z Polski, Warszawa 2007, s. 81.

Leopold Gottlieb był artystą związanym z kręgiem École de Paris. Polski malarz o żydowskich korzeniach z powodzeniem łączył w swojej twórczości tradycje judaistyczne i chrześcijańskie mając znaczący wpływ na kształt paryskiego środowiska artystycznego początku XX wieku Gottlieb urodził się w Drohobyczu w Galicji jako syn właściciela rafinerii nafty. Podążając śladem starszych braci, zwłaszcza Maurycego, podjął studia artystyczne w Krakowie, m.in. u Jacka Malczewskiego a następnie u Teodora Axentowicza. Początkowy etap twórczości artysty wiązał się z fascynacją realizmem i symbolizmem wyniesionymi z pracowni krakowskich mistrzów. Nie brak w nich jednak od początku charakterystycznej dla Gottlieba ekspresji wyrażającej się groteskowym przerysowaniem i deformacjami postaci. W pierwszych latach XX wieku młody artysta studiował kolejno w Monachium i Paryżu. Pozostawał w ścisłym kontakcie ze środowiskiem artystycznym Krakowa gdzie w 1905 roku zawiązał Grupę Pięciu skupiającą artystów – symbolistów. Od 1929 roku należał do grupy Rytm. Przez cały okres swojej twórczości brał udział w licznych wystawach, m.in. w paryskich Salonach. Pod koniec życia malarstwo Gottlieba charakteryzowało się jasną cieplejszą tonacją. Postaci malowane były na neutralnym tle, artysta chętnie posługiwał się perłowym odcieniem pastelowych barw przez co sylwetki oddawanych postaci wydawały się niczym zjawy.